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一個具有社會批判的展,在作品中感受到很濃的社會紀錄,且針對的是下層&人類黑暗面為創作省思。火藥跟他的想法可以說是非常搭調,具有衝撞性與爆發力,不断的省思人性,现实与虚幻,真真假假,不断对比交错,可以感受蔡國對強對事件的觀點以及細心程度有著獨特的見解與傳達方式。

收租院,

可以感受到當時毫無人權只有錢權的社會黑暗,龜裂的作品讓整體的張力可以說是更加強烈,眼神之傳神讓人感受到極不平衡的對待。
反觀現代,講究人權、平等的時代,這樣的狀仍無消失,甚至是變本加厲,有權有勢有錢成為追求的目標,似乎人世間除此無任何更有價值之事。

撞牆,
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簡單的說明了現在的社會盲目現象,一窩蜂的衝....向一面看不見的牆,卻沒有因此得到教訓,而一而再再而三的撲過去。

且作者用了狼如此聰明又兇猛的野獸,充分的再作出強烈的對比,聰明的狼、看不見的牆、盲目,似乎再說明著,自以為聰明的我們,不斷的盲目過程中,還是盲目。

不合時宜:舞台二,
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古代的老虎可以說是兇猛不過了,但對現在的人類來說,可以說是輕而一舉的取得,半點威脅也沒有。過去與自然抗勝是英雄,而現在呢?如此的對比,如此得矛盾。

http://www.artreview.com.hk/wp-content/uploads/2009/11/Cai-Guo-Qiang-03.jpg 轉載至:http://www.artreview.com.hk/ 迴光──來自磐城的禮物,

這件作品讓我很震撼,不只是他很大一件,而是他說明了太多事情,也暗指太多敏感話題,信仰、文化、種族,這些都充滿了獨立性與不可輕掠性,看見白瓷的觀音像,斷裂在各處, 對與偶像的解放就在這茫茫白瓷海中,破碎、老舊、瓦解,意味著重構的重要與現在對任何事件的解讀與觀感,就像是這個世界無時無刻都在重構與解構之中。

蔡國強1957年-),1957年出生於中國福建省泉州市1985年畢業於上海戲劇學院舞台美術系,1986年1995年旅居日本,80年代中期開始使用中國發明的火藥創作作品,目前在美國紐約居住和工作。擔任2001年上海APEC會議焰火表演的總設計,2008年北京奧林匹克運動會開閉幕式的核心創意成員及視覺特效藝術總設計,2009年中國國慶60周年焰火表演總導演。1999年威尼斯雙年展金獅獎2009年福岡亞洲文化獎

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個展:

群展:

  • 1985年 上海福建青年藝術家聯展,中國福州
  • 1990年 第七屆日本牛窓(Ushimado)國際藝術節,日本岡山
  • 1995年 「跨越文化——第四十六屆威尼斯雙年展」,義大利威尼斯
  • 「今日日本的藝術1985-1995年」,日本東京
  • 第一屆約翰內斯堡雙年展,南非約翰內斯堡
  • 1996年第二屆亞大地區當代藝術三年展,澳洲布里斯班
  • 1997年「將來,過去,現在——第四十七屆成尼斯雙年展」,義大利威尼斯
  • 1998年「慾望的場域——台北雙年展」,台灣
  • 1999年第四十八屆威尼斯雙年展,義大利威尼斯

(資料來源 維基百科)